有一个地方，于闹市中静静伫立；

有一个地方，在方寸间一览千年；

它，就是博物馆。

2018年5月18日是第42个“国际博物馆日”

今年的国际博物馆日主题为“超级连接的博物馆：新方法、新公众”，

下图为2018年“国际博物馆日”海报

小编扫了扫海报上的二维码，

真的能跳转……

你想象中的博物馆可能是这样的……

美得不要不要的故宫博物院▽

气派又讲究的湖北省博物馆▽

请注意

高能预警

“画风”可能突变

请大家搬好小板凳前排就坐，

文物们开始卖萌啦!

红遍社交网络的他们，

正是博物馆里的主角……

这些“网红”文物都是何方“神圣“?

小编决定“深挖”几位来自故宫的“网红”

▽▽▽

【陶彩绘女舞俑】

陶彩绘女舞俑，唐，高21cm。

此女舞俑上穿翻领半袖衫，下著长裙，束腰，头微侧。两臂一上举，一下垂，双腿一侧伸，腰肢轻扭，翩翩起舞。从服饰与舞姿看，属于传统汉族舞蹈范畴内的“软舞”。

与女舞俑相伴而出的还有乐俑5件。其中立者3件，分持琵琶、排箫、笙；坐者2件，分持钹、腰鼓。身份仿史籍中所称的立部伎与坐部伎。立部伎与坐部伎同时出现，在唐代考古中尚属罕见，它表明此组乐舞俑具有很高的等级。同时也说明，在高水平的乐舞表演中，软舞仍占有相应的位置。从雕塑技法与风格分析，它与洛阳孟津岑氏墓俑接近，出土地点应在洛阳邙山一带。

【陶狗】

东汉陶狗，高16cm，长30cm

狗呈卧姿，头侧向一方，双耳竖立，张口，露出牙齿，双睛圆睁，尾巴呈扇形，足向前伸，悠闲之中保持着特有的警觉。

【陶听琴女俑】

陶听琴女俑 ，东汉，高53cm，宽33cm。

东汉中晚期，陶俑制造中心由西安、洛阳等地转向四川。此时的四川，社会安定，经济富足，人们注重享乐。不仅生时及时行乐，还欲死后带入地下。现实生活中的一些享乐活动及器具，便被仿制成明器，听琴女俑即其中之一。

听琴女俑双腿跽坐，似正专心致志欣赏音乐，听到会心处，情不自禁以手扶耳，弦外之音，令人有绕梁之想。川俑合模翻制，陶质中多夹沙，长期埋藏地下，面部模糊。此外，川俑五官较为紧凑，多呈笑意。此俑较典型地反映出川俑特征，出自彭山一带。

【陶男俑】

陶男俑，西晋，高32cm，宽12cm。

陶俑发髻上梳，呈螺旋状，眼角上翘，尖鼻，口微闭，颏下蓄须，颧骨突出，面部表情轻松。穿紧身袍，右手抬起向后，左手前举，鼓腹，屈腿，脚分前后，似在行走。

【画彩女射俑】

画彩女射俑，唐，高28cm。

女俑发髻梳成“丫”形，身穿翻领窄袖衣，腰系带，下著靴。头偏向左，双手作持弓射猎状。此俑生动、形象地再现了当时的社会风貌。

唐朝社会风气开放，许多以前只有男子才能从事的活动女子也纷纷参与，射猎便是其中之一。杜甫的《哀江头》：“辇前才人带弓箭，白马嚼齿黄金勒。翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。”王建的《宫词》：“射生宫女宿红妆，把得新弓各自张。临上马时齐赐酒，男儿跪拜谢君王。”便是当时的真实写照。不仅宫中女子能射猎，民间女子也有不少能骑善射者，李昌夔之妻独孤氏就有一支两千人的女军，穿清一色猎服，专门从事打猎活动。

【石狮子门枕】

石狮子门枕，辽大安三年(1087年)，一对，高37.5cm，宽50cm。

门枕俗称门礅、门座、门台、镇门石等，是安置在门槛内外两侧、稳固大门转轴的一个功能构件，因形似门框的枕头，故被称为门枕。它不仅能承受重量，还可以强固门框，因为古时候门没有铰链与合页，主要是靠门枕和连楹固定门扇。在北魏时期门枕已经出现，北魏文成帝皇后陵墓的石券门就有了门枕，其外部还雕刻成虎头形象。

此门枕上部为小狮子，幼狮半蹲卧状，张牙咧嘴。与后代的狮子形象相比较，略显温顺可爱。狮子在此起镇门辟邪的作用。枕石正面和外侧面阴刻牡丹等花纹，线刻流畅细密，技艺娴熟。牡丹寓意富贵，雕刻牡丹含有期冀家庭门庭兴旺、富贵连绵之意。门枕上阴刻楷书：“大安三年五月二十三日，萧仪置门枕一副。李乂造。”铭文虽然不长，但有具体时间、门枕所有者与雕刻工匠，无疑对我们研究辽代门枕提供了实物资料。

【陶彩绘男优伶俑】

陶彩绘男优伶俑(左一)，五代南唐升元七年(943年)，高44.5cm，宽15.5cm。

俑头戴幞头，身著圆领袍，中束带，袍左右开衩，双手缩于袖中，抬足扭腰，作表演状。其身份应是宫廷中提供娱乐服务的优伶。南唐位居江南，物华天宝，人杰地灵。其兼袭盛唐遗韵，广罗艺文英才，故歌舞称誉当时，优伶充斥宫中。此优伶俑便是当时宫廷生活的真实写照。该俑制作于南唐升元七年(943年)，1950年出土于江苏江宁祖堂山李昪钦陵。

【石男女拥抱像】

石男女拥抱像，东汉，高51.5cm，宽43cm。

男女各一人。男子头戴冠，右臂环女子肩。女子左手搭于男子左肩上。两人并坐相拥，作接吻状。此墓为夫妻合葬双室墓，男女相拥接吻是墓主人夫妻生活的表现。

此男女拥抱像原置放于四川彭山砦子山550号墓墓门第三层门楣上。墓葬是在1941年由“川康古迹考察团”发掘的。

【德化窑白釉达摩立像】

德化窑白釉达摩立像，清，高25cm。

达摩头戴巾帽，虬髯卷曲，面侧向右，拱抱双手。袈裟下部外侈，似被风吹动而翘起。下著裙，左足呈露于外，足下为汪洋大海。达摩明眸深邃，凝视远方。

德化窑佛教人物瓷塑吸收了魏晋南北朝以来佛教造像的优秀传统，表现出超凡绝俗之轩昂气宇、只可意会不可言传的聪明睿智，令人仰之弥高。同时，又根据各种神祗的不同特性大胆创新，兼顾了平民百姓的审美取向，和蔼可亲却无媚俗之态，融神之品相、人之魅力于一体，令人凛然起敬却不生畏惧。

记者陈智 整合

资料来源：新华社、故宫博物院网站、湖北省博物馆网站等

（作者：陈智)